Tonalidades vecinas

Son 5 las tonalidades vecinas. Aquellas que tienen una alteración en "+" y una alteración "-" respecto a la tonalidad principal (el VII -sensible- no puede ser centro tonal debido a su 5ª disminuida, pues su naturaleza disonante le impide ser centro de reposo).

(Pulsar en la imagen para mejor visualización)

Veamos el modo menor (relativo):

Nótese que el V corresponde a la tonalidad de Mim, puesto que si consideramos este V con su sensible nos iríamos a MiM (4 sostenidos), demasiado lejos para una tonalidad vecina. 

En el modo menor las funciones son las mismas respecto a su relativo mayor, aunque lógicamente sus relaciones interválicas son distintas:

- Supertónica (el IIº grado contiene 5ª disminuida).
- Mediante (la fundamental respecto a la tónica se sitúa a distancia de 3ª menor asc.).
- Submediante (la fundamental respecto a la tónica se sitúa a distancia de 6ª menor asc.).
- Subtónica (la fundamental respecto a la tónica se sitúa a distancia de 2ª M desc.)

Contrapunto: Síncopas

El tratamiento de las disonancias en cualquier pasaje musical es algo esencial. Entre otros recursos que aportan variedad es la síncopa.
Una norma general es que la duración de la síncopa ha de ser igual (o menor) que la preparación. No conviene que la preparación sea de menor duración (por motivos estrictamente rítmicos). En todos los ejemplos que expondremos a continuación son ambas -preparación y síncopa- de igual duración.

Entre la disonancia de síncopa y su resolución se permite una interpolación (que no tiene por qué pertenecer al acorde siguiente, es de uso libre).

Durante la interpolación puede aparecer otros recursos (cuidando de no entorpecer el conjunto): floreos, anticipaciones o notas de paso.

En el contrapunto a 3-4 voces hay que cuidar de no sobrecargar de contenido los pasajes. Un diálogo coherente da equilibrio al conjunto. Por ejemplo: una voz en valores de negras mientras la otra en valores largos (blanca-redonda). O bien, dos voces dialogan y una tercera voz marca el bajo con notas largas, etc. 

En el siguiente pasaje cadencial aparecen distintos detalles bien diferenciados ya mencionados, incluida la síncopa.

Escritura a 4 voces mixtas

Para abordar una escritura a 4 voces mixtas (tipo coral) en el programa Sibelius hemos de asignar cada voz de forma individualizada. Veamos:

1. Seleccionamos el silencio, la duración (teclado flotante) y la nota (en este caso: "c").

2. Antes de abordar la segunda voz hemos de desactivar la selección de la primera voz: pulsamos 2 veces la tecla "esc" (una para desactivar la escritura automática, otra para desactivar la voz 1 (en azul). A continuación seleccionamos la 2ª voz en el teclado flotante (en verde). El puntero del ratón se "activa" (en color verde), desplazamos el ratón hacia la nota y lugar que deseemos (al deslizar el ratón  abajo-arriba se visualizan las notas de forma sombreada), y pulsamos la nota deseada.

3. Ahora realizamos la misma operación en la Clave de Fa. 

4. Ya tenemos las 4 voces independientes. Basta con seleccionar una voz y comenzar a escribir. Veremos como las plicas de las notas se modifican automáticamente. 

El "teclado flotante" en el editor de partituras Sibelius.

En esta primera entrada al blog sobre el Editor de Partituras presentamos las características del teclado flotante.

El teclado flotante de Sibelius es muy intuitivo, ya que se corresponde con el teclado numérico de cualquier teclado de ordenador de sobremesa (no así con muchos portátiles).

• Los números 1, 2 y 3 corresponden a las duraciones de fusas, corcheas y semicorcheas.
• Los números 4, 5 y 6 corresponden con las duraciones de negras, blancas y redondas.
• Los números 7, 8 y 9 corresponden con las alteraciones becuadro, sostenido y bemol.
• El número "0" corresponde a los silencios correspondientes a las notas seleccionadas.
• El signo "." es el puntillo.
• La tecla "Intro" del teclado numérico es la "ligadura de unión".
• Otras teclas son signos de staccato, acento y tenuto.

• Con el signo del teclado numérico "+" podemos navegar por el cuadro de diálogo (parte superior).
• Con el signo "-" nos situamos de nuevo en el cuadro de diálogo por defecto (notas musicales).

Los números inferiores del teclado flotante son las voces que podemos usar en "un sólo pentagrama". De momento es suficiente con 2 voces. El uso de 3 voces es para partituras complejas y que veremos más adelante. Personalmente no recuerdo haber usado las 4 voces en un sólo pentagrama.
_____

El cuadro de diálogo (parte superior) representado por el silencio (en azul) nos muestra los siguientes signos. Destaco la duración de semifusas o el doble puntillo.

____

Con el signo de "doble barra" se abre un cuadro de diálogo en el cual podemos asignar distintos tipos de trémolos. Además podemos "unir y separar" grupos de barras.

_____

Con el signo de "calderón" se nos abre un cuadro de diálogo en el cual aparecen tres tipos de calderón (largos y cortos). Además de otros signos referentes a "arco" de los instrumentos de cuerdas.

_____

En el siguiente cuadro de diálogo hace referencia a signos de articulaciones propios del jazz.

____

Y por último, el cuadro de diálogo representado por el signo de doble bemol aparecen otros tipos de alteraciones, como el "doble sostenido" y el "doble bemol".